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The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por Ale SmitH el 30/7/2015, 11:44 pm

nahuel escribió:SHAZAM
UN NO LO RECONOCE.


Si no me equivoco, Shazam funciona con la voz... o sea, reconociendo letras. En este caso es imposible porque no tiene y bueno, dudo que detecte algo que aún no salió a la venta.

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por TheUnbeliever el 31/7/2015, 8:56 pm

No paro de escuchar el adelanto, me estoy volviendo loco.

El primer solo me hace acordar a "Wildest Dreams"...si, puede ser que se me haya quemado el cerebro de tanto repetir esos 30 segundos Razz

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por Lucho el 1/8/2015, 8:21 am

Gente, en este link, en el header, aparece el Eddie que todos ya vimos, pero de fondo pareciera parte de la tapa.. Qué opinan? Todavía no me resigno a aceptar que sea toda negra... Me defraudaría mucho que no sea un arte de tapa que se luzca, que no tenga detalles para analizar...

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por TheUnbeliever el 1/8/2015, 12:49 pm

A mi me parece que lo agregaron los de esa web.

En la entrevista a Janick hablaron de la tapa negra, para mi es la definitiva.

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por ElParas el 1/8/2015, 1:09 pm

Son putos eh... 30 segundos te tiraron.

Me matan las deducciones de a qué se parece Razz

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por TheUnbeliever el 1/8/2015, 2:57 pm

Primera reseña del disco:
Por Dom Lawson de TeamRock.com


A new Iron Maiden album is always a big event, not least because the band have somehow sustained a startling level of popularity for the vast majority of their three decades.

What is less frequently acknowledged, however, is that since the return of Bruce Dickinson and Adrian Smith for 2000’s Brave New World, Maiden have not only cemented their status as metal’s most revered band but, audaciously, built upon it, becoming ever more dominant and in-demand as a result.
Of course, The Book Of Souls arrives amid an additional storm of drama, Dickinson’s genuinely shocking brush with cancer erecting an unexpected and unwanted backdrop of struggle and triumph behind a long-awaited album – Maiden’s 16th – that didn’t exactly need an extra boost.

Completed before their singer received his jarring diagnosis, The Book Of Souls is the sound of a band at the peak of their powers, both individual and collective, and Dickinson’s own performance gives no clues whatsoever as to his then vexed state of health. One might glibly note that this would have been an excellent final statement for all concerned, but it’s hard to think of another band of this vintage that would be capable of sounding this vital and inspired.



It begins with one of two songs written solely by Dickinson. If Eternity Should Fail starts with an eerie, almost psychedelic intro, the air raid siren’s restrained tones floating in shimmering space, before the first of countless towering riffs crashes in. Dark in tone and texture and a dash heavier than Maiden have ever sounded before, its eight-and-a-half minutes rush by in what seems like half that amount, soaring choruses and a typically deft change of pace midway through adding bite to the barrage.
Maiden’s recent albums have been notable primarily for the epic and progressive nature of their contents, and while The Book Of Soulscertainly saunters down that avenue on numerous occasions, it is also an album that brims with flashes of succinctness. Speed Of LightDeath Or Glory and Tears Of A Clown all climax at around the five minute mark, and all three are instant top-notch Maiden anthems, the shrewd songwriting hand of Adrian Smith making its presence felt and bringing plenty of that off-kilter edge that was sometimes missed during the decade he spent away from the line-up. Meanwhile, both The Great Unknown and When The River Runs Deep speak volumes about the intuitive chemistry between Smith and Steve Harris, their collaborative efforts producing monstrous mini-symphonies for Dickinson to unleash that vein-popping vibrato over.



Nonetheless, The Book Of Souls will doubtless be celebrated most for its epics, and if you thought Maiden had pulled out all the stops in the past, you may need to strap yourself in and say a quick prayer to Eddie this time round. The Red And The Black is Harris’ only sole composition here, but it’s one of the most exhilarating and fluid things he has ever written; nearly 14 minutes of interwoven rhythms and riffs, a brief nod to the dramatic thud of Flight Of Icarus here, a dewy-eyed salute to Thin Lizzy there and a healthy slab of mob-friendly backing vocals that must surely mean that this will become an immediate live favourite when Maiden takeThe Book Of Souls out on the road.

The same goes for the title track, an almost ludicrously grandiose and theatrical affair that crams more smart ideas into its ten-and-a-half minutes than any band this enduring should have left in the tank at this point. And if Dickinson could sound any less like a man about to discover a tumour in his throat... well, needless to say that his recovery has been perhaps the least surprising thing about Maiden’s recent history. The interplay between the Three Amigos reaches a similar peak on the rumbling sprawl of Shadows Of The Valley and, best of all, on Harris and Dave Murray’s dark and unsettling The Man Of Sorrows, wherein Kevin Shirley’s powerful, unfussy production shines a light on the sublimely organic interplay between these six musicians.


So far, so brilliant. And yet even the most wildly optimistic Maiden fan might find themselves momentarily gobsmacked by The Book Of Souls’ conclusion. The longest song the band have ever recorded, Empire Of The Clouds is essentially an 18-minute heavy metal opera, replete with Dickinson on piano for the first time and sumptuous orchestral flourishes that add hugely to the song’s cinematic feel.
A detailed but poetic account of the R101 airship disaster of 1930, it’s a stunning piece of work and clearly a labour of love for Dickinson, the song’s author, in particular. And coming at the end of such a consistent and remarkable slab of idiosyncratic heavy metal, it poses one obvious question: is there anything that Iron Maiden can’t do? The Book Of Souls suggests not.


Given that this sounds nothing like the work of a band nearing the end of their love affair with music, the future may even hold greater wonders. Bloody hell.


FINAL VERDICT: 9/10

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por nahuel el 1/8/2015, 7:59 pm

Ale SmitH escribió:
nahuel escribió:SHAZAM
UN NO LO RECONOCE.


Si no me equivoco, Shazam funciona con la voz... o sea, reconociendo letras. En este caso es imposible porque no tiene y bueno, dudo que detecte algo que aún no salió a la venta.

TE EQUIVOCASTE FIERO RUFIAN.

EL SOFT RECONOCE MELODIAS,
Y OBVIAMENTE VOZ.


proba con cualquier intero de maiden y/o con cualquier solo.
ode cualquier banda tambien obviamente


nahuel
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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por Lionel-kun el 1/8/2015, 10:05 pm

TheUnbeliever escribió:
Spoiler:
Primera reseña del disco:
Por Dom Lawson de TeamRock.com


A new Iron Maiden album is always a big event, not least because the band have somehow sustained a startling level of popularity for the vast majority of their three decades.

What is less frequently acknowledged, however, is that since the return of Bruce Dickinson and Adrian Smith for 2000’s Brave New World, Maiden have not only cemented their status as metal’s most revered band but, audaciously, built upon it, becoming ever more dominant and in-demand as a result.
Of course, The Book Of Souls arrives amid an additional storm of drama, Dickinson’s genuinely shocking brush with cancer erecting an unexpected and unwanted backdrop of struggle and triumph behind a long-awaited album – Maiden’s 16th – that didn’t exactly need an extra boost.

Completed before their singer received his jarring diagnosis, The Book Of Souls is the sound of a band at the peak of their powers, both individual and collective, and Dickinson’s own performance gives no clues whatsoever as to his then vexed state of health. One might glibly note that this would have been an excellent final statement for all concerned, but it’s hard to think of another band of this vintage that would be capable of sounding this vital and inspired.



It begins with one of two songs written solely by Dickinson. If Eternity Should Fail starts with an eerie, almost psychedelic intro, the air raid siren’s restrained tones floating in shimmering space, before the first of countless towering riffs crashes in. Dark in tone and texture and a dash heavier than Maiden have ever sounded before, its eight-and-a-half minutes rush by in what seems like half that amount, soaring choruses and a typically deft change of pace midway through adding bite to the barrage.
Maiden’s recent albums have been notable primarily for the epic and progressive nature of their contents, and while The Book Of Soulscertainly saunters down that avenue on numerous occasions, it is also an album that brims with flashes of succinctness. Speed Of LightDeath Or Glory and Tears Of A Clown all climax at around the five minute mark, and all three are instant top-notch Maiden anthems, the shrewd songwriting hand of Adrian Smith making its presence felt and bringing plenty of that off-kilter edge that was sometimes missed during the decade he spent away from the line-up. Meanwhile, both The Great Unknown and When The River Runs Deep speak volumes about the intuitive chemistry between Smith and Steve Harris, their collaborative efforts producing monstrous mini-symphonies for Dickinson to unleash that vein-popping vibrato over.



Nonetheless, The Book Of Souls will doubtless be celebrated most for its epics, and if you thought Maiden had pulled out all the stops in the past, you may need to strap yourself in and say a quick prayer to Eddie this time round. The Red And The Black is Harris’ only sole composition here, but it’s one of the most exhilarating and fluid things he has ever written; nearly 14 minutes of interwoven rhythms and riffs, a brief nod to the dramatic thud of Flight Of Icarus here, a dewy-eyed salute to Thin Lizzy there and a healthy slab of mob-friendly backing vocals that must surely mean that this will become an immediate live favourite when Maiden takeThe Book Of Souls out on the road.

The same goes for the title track, an almost ludicrously grandiose and theatrical affair that crams more smart ideas into its ten-and-a-half minutes than any band this enduring should have left in the tank at this point. And if Dickinson could sound any less like a man about to discover a tumour in his throat... well, needless to say that his recovery has been perhaps the least surprising thing about Maiden’s recent history. The interplay between the Three Amigos reaches a similar peak on the rumbling sprawl of Shadows Of The Valley and, best of all, on Harris and Dave Murray’s dark and unsettling The Man Of Sorrows, wherein Kevin Shirley’s powerful, unfussy production shines a light on the sublimely organic interplay between these six musicians.


So far, so brilliant. And yet even the most wildly optimistic Maiden fan might find themselves momentarily gobsmacked by The Book Of Souls’ conclusion. The longest song the band have ever recorded, Empire Of The Clouds is essentially an 18-minute heavy metal opera, replete with Dickinson on piano for the first time and sumptuous orchestral flourishes that add hugely to the song’s cinematic feel.
A detailed but poetic account of the R101 airship disaster of 1930, it’s a stunning piece of work and clearly a labour of love for Dickinson, the song’s author, in particular. And coming at the end of such a consistent and remarkable slab of idiosyncratic heavy metal, it poses one obvious question: is there anything that Iron Maiden can’t do? The Book Of Souls suggests not.


Given that this sounds nothing like the work of a band nearing the end of their love affair with music, the future may even hold greater wonders. Bloody hell.


FINAL VERDICT: 9/10
Lástima que no se mete de lleno en una explicación más detallada y musical de cada tema. Está bueno ir viendo algunas opiniones aunque me da peor ansiedad por saber que me voy a encontrar en Empire of the clouds. El resto del álbum también pero ese tema es toda una incógnita, sin mencionar que podría ser el último tema de Maiden y por duración aparenta ser un cierre bien contundente a la altura de la historia de la banda.

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por Juanmaiden el 2/8/2015, 6:00 pm

Recuerden que en la página tienen la nota traducida

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por juanma_09 el 4/8/2015, 12:44 am

Estoy re manija, todos los días Maiden en mi cerebro espero que pasen rápido estos días.. Se me pone la piel de gallina al leer la Reseňa, finalmente aparenta un mix épico para todos los gustos lo que me genera inquietud y además lo sabemos todos hay algo que Iron Maiden no pueda hacer?

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por Ale SmitH el 7/8/2015, 9:57 am

El adelanto efectivamente es de Speed Of Light.
Sale el viernes que viene por el canal de youtube de Maiden.
Habrán hecho un video los muchachos? Rolling Eyes

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por TheUnbeliever el 7/8/2015, 1:46 pm

Que ansiedad loco, si se viene un nuevo video, lo dice en la descripción del adelanto.


Una pregunta, alguien pre-ordenó el disco por Amazon?

Tengo ganas de pedirme la edición especial.

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por Kevin25 el 7/8/2015, 4:01 pm

Ya no aguanto maas! Una ansiedad terrible.

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por guille_ar el 8/8/2015, 1:44 pm

A arrancar la espera hasta el día viernes, cuando suban el nuevo tema "speed of light" ... Vamos mierda

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por TheUnbeliever el 9/8/2015, 1:05 am

Supuesta letra de "Speed Of Light"

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Será?

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por TheUnbeliever el 12/8/2015, 2:11 pm

Nueva reseña del disco:

Spoiler:
* Traducida por Google, arregé lo que pude Razz


Por Romain Henriot
Para RadioMetal.com


Fue un gran esperar - cinco años - entre el lanzamiento de dos álbumes de Iron Maiden. Una pausa que estuvo llena de giras mundiales, una para The Final Frontier (2010) y otro para celebrar más de 25 años después, el álbum en vivo Maiden England.

Al final de esta larga serie de conciertos, el sexteto Inglés se reunió a escribir su álbum XVI y eligió conocido Guillaume Tell estudio en París, donde también produjo el álbum Brave New World (2000).

Bajo el título "The Book Of Souls", el nuevo álbum se completó a finales de 2014, pero su lanzamiento fue retrasado para que Bruce Dickinson obtener un aval de los médicos sobre su salud después de enfrentarse a un tumor cancerígeno en la lengua. Una gira mundial está previsto para el próximo año.
Escuchamos el nuevo álbum y analizado las canciones. Sin embargo, si desea mantener intacto hasta su lanzamiento el 4 de septiembre la sorpresa, todavía tiene tiempo para salir de esta página y no leer lo que sigue.

Antes de descubrir las primeras notas, es difícil no hablar de la portada del Libro de las Almas creada por Mark Williamson en la que se sienta con orgullo Eddie, que es inseparable de la historia de Iron Maiden. Podemos decir que Eddie ha recorrido lugares y tiempos. Aquí hay decoración complicada tiene Eddie en un fondo negro simple, a pesar de que se encuentra esta vez vestida sumariamente y mostrando en su rostro una pintura inspirada en la cultura maya.

Y en este caso, el grupo tomó el asunto en serio, como el enfoque de la civilización mesoamericana asegurar los servicios de un experto, el investigador británico Simon Martin, para traer jeroglífico maya tradicional, este puede ser el contenido del libro que acompañará la edición especial del álbum y limitado. La atención al detalle que recuerda a la transposición al antiguo Egipto orquestado por el grupo en el álbum Powerslave (1984). Otro detalle visual notable celebrada en logotipo de Iron Maiden, este último de volver a la era clásica del grupo, cuando las letras R, N y M tuvieron ramas más alargadas.

Añadido al hecho de que el Libro de las Almas es el álbum más largo hasta la fecha - 92 minutos - que contiene una canción, "Empire Of The Clouds", de más de 18 minutos, y, además, compuesto solamente por Bruce Dickinson, estos detalles han alimentado muchas discusiones y especulaciones sobre un posible álbum conceptual y más ampliamente una ronda final de Iron Maiden.

En primer lugar, a pesar de un entorno visual limpio y suave debe ser anulada la teoría de que este disco es conceptual y no se aplica en este caso con respecto a la música, dada la alternancia de ritmos y estados de ánimo. En cuanto a la otra, la posibilidad de un álbum de despedida, que se remonta al final del artículo. Pero hablar de tregua, por la música.



Disco 1:

01. If Eternity Should Fail (08:28)

Esta canción de apertura firmada por Bruce Dickinson mantiene el misterio durante una introducción que se eleva por alrededor de un minuto y treinta segundos. Un murmullo y un entorno de línea de sintetizador que se encuentran arrullar por la voz del cantante. Está lejos de ser como la larga introducción el espacio de "15 Satélite" (The Final Frontier, 2010), lo que despertó la impaciencia del oyente durante más de cuatro minutos antes de iniciar realmente la pista del título.

Luego nos dieron en ella los elementos clásicos del grupo instintivamente reconocible como el menor Steve Harris que imprime el ritmo y la arquitectura de las guitarras armonizadas. Este primer título en casi suena como un paseo en "Ghost Of Navigator" (Brave New World, 2000), más duro. En el coro, el Dickinson tomada es innegable. Entonaciones y el fraseo de la voz pueden ser más aventurero que la doncella de hierro clásico, y pensar de forma espontánea de algunas partes de su carrera en solitario (como la canción fue compuesta originalmente durante las sesiones de su anterior álbum en solitario puede explicar esto).

Además del título se puntúa al final de un pasaje esotérica increíble, obtenido con la superposición de muchas voces, dando lugar a la mente la imagen de un torbellino alma que sirven como un corredor a los espíritus que siguen hacia el cielo. El sonido del aire no es una reminiscencia de la corta "tolteca 7 Llegada 'inicialmente presente en uno de los álbumes en solitario de Bruce (accidente de nacimiento, 1997).


02. Speed ​​Of Light (05:01)

A modo de "El Dorado" (The Final Frontier), "Speed ​​Of Light" tiene un potencial único, comenzando con el pie en una vena rock'n'roll con la prominencia de una guitarra caliente. El riff principal es efusivo y alegre con un ritmo eficaz, pero convencional, que se aprovecha de una producción impecable firmado por Kevin Shirley, y en consonancia con el periodo grupo post-2000. En este caso, la música muestra una gran inmediatez, probablemente debido a la forma en canciones están diseñadas, según ha explicado Steve Harris Kerrang ", grabado directamente cuando [la música] eran todavía fresco." Los solos de guitarra a su vez están conectados por supuesto, la oportunidad de ser marcado como una de las principales innovaciones de este álbum XVI.

Es obvio que la combinación ofrece secuencias de tres guitarras largos, juguetones y frescas, pero este juego en el triángulo entre Adrian Smith, Janick Gers y Dave Murray, esta gama alcanza un nuevo máximo. Si el álbum Créditos de la música como a menudo muestran un predominio de Steve Harris, Bruce Dickinson y Adrian Smith en su composición, notas fragmentadas de Gers y el grano más emotivo Murray se hecho omnipresente incluso cuando los tres amigos "jamment" juntos . Los músicos, cada uno con su estilo distintivo que comparten más espacio que antes, a pesar de la guitarra de Smith todavía parece ser predominante, con fraseo, algo que sólo él tiene el secreto.


03. The Great Unknown (06:37)

Llevar un sugerente título de esta primera canción detrás de un thriller como es "Isle Of Avalon" (The Final Frontier) con una línea de bajo sostenido y continuo cuyo sonido reverberaciones y mantiene que suena como un ambiente medieval. El aumento de la parcela es lento, pero a diferencia de su predecesor, "El Gran Desconocido" salta más rápido en la profunda traer un Bruce Dickinson de los grandes días, la emoción que transpira en los versos y un grupo más típico coro y la huella pesada .

Nicko Mc cerebro envía algunos tonos que llevan la batería e introduce un cambio claro en la música, el equilibrio sobre una atmósfera dramática cuyo peso es más una reminiscencia del extremo oscuro del álbum Una cuestión de vida o muerte (2006). El coro, detrás de ellos las ganancias de eficiencia ya magistrales como en la parte anterior. La guitarra es más generoso, las melodías pegadizas y siempre solos llamativos. Todo parece muy nuevo.


04. The Red And The Black (13:33)

Esta canción más de 13 minutos es una parte clave del disco, y una de las más épica. Se inicia con un solo de bajo de Steve Harris, el primero desde "Sangre En Las Manos del Mundo" (The X Factor, 1995) "Este suelo capta su atención, pero no trae la misma delicadeza que su predecesor, quien utilizó su armónicos de tiempo.

El ritmo del verso es muy cerca, si no inspirado en el "Rime eterna del marino antiguo". Imposible no sonreír al escuchar la misma canción cavalgadas.A está armado con fuertes palabras sobre el destino y la suerte en los juegos. Y Rojo Negro parece que en este caso no se refiere directamente a la novela de Stendhal, pero los colores de jugar a las cartas o jugar en una estera de la ruleta del casino, a pesar de que muy a menudo ha servido como metáfora para describir las aventuras de Julien Sorel en la literatura clásica .

Dickinson a su vez llena el escenario, y sin duda detrás de una reanudación de la canción en vivo será impulsar la audiencia a cantar al unísono con él varios "Oh-Ohoo-Ohoohooo" diabólicamente infecciosa.

Los instrumentos de seis cuerdas todavía abundan, con riffs pegadizos y melodías emotivas que recuerdan en el corazón de "Cuando sopla el viento salvaje" (The Final Frontier). Smith, Murray y Gers toman líneas alternas, y siempre parecen querer hacer más y con ello abrir muchas puertas que uno se pregunta cómo van a cerrarlas. El grupo finalmente se posa sobre sus pies, aunque un poco de vacilación puede visualizar el tiempo de un minuto a tres cuartas partes de esta construcción progresiva.

"El Rojo Y El Negro" definitivamente tiene todo para ofrecer un rendimiento espectacular y épica en concierto en vivo. No nos atrevemos a especular sobre una recuperación de este título ante una audiencia de 80.000 personas en su totalidad América Central, la cuna histórica de la civilización maya. Esta tribal llorar que la energía y el calor, literal y figurativamente, podrían formar los ingredientes, uno se imagina, un concierto en vivo, tal vez, como lo fue en el Rock In Rio (2001).


05. When The River Runs Deep (05:52)

Después de la pieza central de "El Rojo Y El Negro", la quinta pista nos trae algo más tranquilo, que sigue el camino de un paseo en el ínterin. Referido por una guitarra que parece modernizar un título como "Sanctuary" (Iron Maiden, 1980) y cuyas notas fuertes vibrar en una vena seria y "blues" cartas .Los centran de nuevo a los temas recurrentes de la suerte, apuesta, suerte.

Al igual que con los títulos anteriores, hay una sucesión de solos, y al igual que muchas influencias de diferentes épocas. Tenga en cuenta también esta música teclados muy pronunciadas; aumentan los giros y vueltas dramáticas donde la pieza encuentra su teclados conclusão.Os generan a veces un sentido de algo electrificado, magnético, que evoca el sonido de un mellotron. Al final, Bruce Dickinson canta las notas a lo más profundo de su vientre. Mientras un registro dramático podría compararse con la tensión que tiene "Paschendale" (danza de la muerte, 2003).


06. The Book Of Souls (10:27)

Se ha convertido en una tradición para varios álbumes, incluyendo una introducción acústica en torno a una pieza. Al igual que en "El legado" (Una cuestión de vida o muerte) o "El Talismán" (The Final Frontier) es Janick Gers, que comienza el arpegio débil en una guitarra clásica. La subida es lenta de nuevo, la decoración necesita tiempo para construir, y luego el bajo Steve Harris viene, potente, alcanzando un NWOBHM paseo rítmico, asistido por la guitarra que evoca de manera muy sucinta las "Palabras Losfer 'Big Orra" (Powerslave). Difícil equivocarse con la atención a las notas de picking.

Uno empieza a decir que Iron Maiden decidió simplemente lo que es, y fue, en un solo álbum. Durante las fases de suelo, varias eras chocan, y no hay duda de los fans del grupo de los que son (o son) los entendidos reconocerán los muchos elementos rítmicos o melódicos. La proliferación de los puentes y el suelo parece no tener fin. La canción "El libro de las almas" y, al mismo tiempo, este primer álbum, llega al final con la huella digital acústica equilibrada de un cierto tono esotérico.



Disco 2:

01. Death Or Glory (05:13)

Para comenzar esta segunda parte del álbum, el ambiente cambia radicalmente. Un riff caliente nos agarra de inmediato, por lo que es un nuevo malabarismo las influencias a las que el grupo está involucrado. El estado de ánimo de "Death or Glory" puede recordar el espíritu de "Transilvania" (Iron Maiden álbum, 1980). Las notas en términos prácticos, de forma rápida y llevar a esta identificación.

Pero desafortunadamente lo que sigue es un sopor pre-coros, en ruptura total, vaciando los versos de su creciente poder. Dickinson hace lo que puede para hacer algo divertido, pero es el coro que ofrece quizás el primer álbum de la decepción. Con un poco de atención, parece copiar instrumentalmente de la "Nueva Frontera" (danza de la muerte, 2003).

La profundidad musical "Death or Glory", sin embargo es mucho menos impresionante que su famoso predecesor, por ser la única canción del grupo de escritura baterista Nicko McBrain, y la repetición excesiva del título de la canción, aunque nosotros los vocales backins se destacaron Harris y Smith hace un último cansado o nervioso.


02. Shadows Of The Valley (07:32)

Al igual que en "El Rojo Y El Negro", las sombras del valle, tiene un enorme potencial paisajístico. Desde las primeras notas, parece que todo este poder está a la espera de explotar debido a un "Death or Glory" sin aliento. La introducción de nuevo fraseo melódico que recuerda a una mezcla de "Out Of The Silent Planet" (Brave New World, 2000) y "Wasted Years" (Somewhere in Time, 1986).

Uno no elige la canción como tener un nuevo instrumento que puede llevar a la banda más. Pero tenga en cuenta la influencia de auto, que sigue siendo abrumado por esta generosidad en la brillantez melódica y varias discusiones acaloradas de los tres guitarristas, mientras que los solos. Nicko McBrain no puede descansar, y destila algunos efectos de percusión, toque de pratoa y se rompe interesantes.
Aquí Iron Maiden invitándonos a fuegos artificiales, riff tras riff, melodía tras melodía.

La última parte de la piel genera una profunda emoción como "Hermanos de sangre", sin olvidar a causar un poco de humedad en sus ojos. Sin lugar a dudas la sombra del álbum Brave New World se cernía sobre esta música.


03. Tears of a Clown (04:59)

"Tears of a Clown" es un potencial segundo single del álbum, debido a su longitud más "razonable", sino también por el estilo más directo. Tal vez incluso un poco demasiado directo, ya que parece que más despojado "Speed ​​of Light", por ejemplo, cualquier emoción particular.

Es difícil poner marcas en esta pieza lineal que se quita, si alguna vez, excepto tal vez una ruptura abrupta y no muy agradable al oído que interrumpe el curso de la pieza: la guitarra agresivo, aterrizó como un pelo en la sopa, no reflejan de ninguna manera la ranura y la pila habitual de guitarras, y que perturba en arpegios asombro no invitados. Esta vez, se trata de cortar la hierba bajo los pies utilizando un cortasetos.


04. The Man Of Sorrows (06:28)

Esta canción, para los que se preguntó si se trataba de una revisión de "El hombre de dolores" de la carrera en solitario de Bruce Dickinson, es de hecho una nueva balada de Iron Maiden. Bruce volver avanza micro elequentes. La canción exalta los sentidos como lo hizo "Wasting Love" (Fear Of The Dark, 1992), pero con un verso menos fácil y menos sentimental.

La piedra angular formado por la interacción de tres guitarristas permanece en el lugar, y esta vez reforzada por un teclado, incluso si su base parece muy pesado. Creado poco después de "Tears of a Clown", "El hombre de dolores" esconde algunas melodías pegadizas, pero posiblemente también contaminado con una forma de apatía.


05. Empire Of The Clouds (18:01)

Bruce Dickinson firma solo que esta es la canción más larga en el álbum y largo en la historia de Iron Maiden. Paralelamente a su carrera de cantante, sabemos que Bruce es aviador interesado, desde la infancia, pasó bajo la autoridad de un padre militar que pasó toda su carrera en la Royal Air Force. Continuando para impulsar una carrera de piloto comercial, ya sea en el Uno comando Ed Force - Grupo aire limpio - de gira, o de la partida de sus proyectos en el ámbito de la aviación, Bruce es un tema favorito para desarrollar esta música con acentos dramáticos.

El texto de la "Empire Of The Clouds", informa en verdad un accidente, el R101 dirigible británico que cayó en suelo francés el 5 de octubre de 1930 en Allonne y mató a 48 de sus pasajeros. Menos conocido que el desastre del Hindenburg, esta historia debe representar mucho en el espíritu de la cantante, y sobre todo una resonancia general especial si se considera que en el momento de escribir el álbum en 2014, varios desastres aéreos de aeronaves comerciales se habían producido en rápida sucesión. Este 18 minutos de homenaje parece empírica. La sorpresa es especialmente el tamaño, una vez que la música comienza con una melodía melancólica de Harris abajo piano.O viene segundo trayendo las notas altas. A continuación, una línea de violín tocando: la primera para de soltera!

Después de dos minutos de introducción, las notas se vuelven más impresos. Dickinson detrás de la agresión y nos sentimos en contacto - no del todo el éxito - las teclas del piano y la melodía en ocho notas sigue girando y se convierte embriagador. El grupo quiere aún más conmovedor cuando se mezcla el canto con la narrativa y melancólico. Unos seis minutos; Nicko McBrain levanta cojinetes marciales que aumentan la tensión y la vibración que emana desde el piano siempre. Las guitarras vienen en danza también en este desarrollo sobre el gradual, paso a paso. Hay un aumento y una nueva cubierta, mientras que las guitarras se parecen el corazón de la épica "Santificado sea tu nombre" (número de la bestia, 1982). Esta parte corresponde a la trama - con palabras de vista - el momento la aeronave toma vuelo y comienza su viaje entre Londres y Karachi (Pakistán).

Entonces se abre una nueva secuencia melódica, donde el riff central detrás de algo alto y ponche. Nicko McBrain está expandiendo su conjunto de diferentes elementos, incluyendo el acto de martillar algo así como la percusión japonesa, pesado y marcial. El sintetizador también llama mientras guitarras punzantes son una reminiscencia de un extremo del puente melódico "El legado" (Una cuestión de vida o muerte). La canción es tan varios viajes entre su riff de piano que frecuenta las principales partes interesadas y tres guitarras.

De repente, en medio de la decimoquinta minutos, la escena de la música vuelve a aparecer y conduce a surpesa con algo pesado. Está corriendo como una música de película de desastres. Nos sentimos los elementos se desencadenan. En la historia de parcela es precisamente el momento en que se produce el accidente R101. Entonces, la pieza cae sobre la melodía de piano de la primera línea en los últimos tres minutos. Aunque el ocultamiento innovadora de piezas interesantes, toma esta canción que extenderse y tener una asimilación más difícil por 75 minutos antes de escuchar.

Destilación de piano y violín, se sospecha que la intención era hacer una canción de despedida, pero sin duda es malo desde Dickinson que siempre es difícil de cubrir sus huellas.
Recuerde, fue él quien era originalmente la idea de incluir la contraportada del álbum The Final Frontier, como una sola foto de grupo, una imagen en la que los músicos están en la oscuridad, con las manos levantadas, como si fuera a decir adiós.



CONCLUSIÓN:

La longitud del álbum dejó claro la necesidad del álbum dividido en dos discos, una separación que invita al oyente a estar de acuerdo en la necesidad de un descanso, precisamente cuando se cambia a la segunda parte. El libro de las almas reúne todos los elementos de los álbumes posteriores a 2000, con numerosos pasajes que traen el pasado volver grupo: ya sea a través de un riff, solo, coro. Con respecto a la atmósfera del álbum, se puede decir que combina la potencia y el glamour de un mundo feliz, con el enfoque gradual de The Final Frontier y la oscuridad del drama una cuestión de vida o muerte.

Se limita a la inspiración del grupo sobre este álbum? No necesariamente, más bien debería ver este álbum una lectura diferente de lo que caracteriza a la música de Iron Maiden, que resulta espontáneo y refrescante en El libro de las almas, en definitiva, el arte de hacer algo nuevo de los viejos tiempos. Desfrutando de gran profundidad musical de este álbum XVI.

Por lo tanto, no es todo grupo de componentes con mayor intercambio de espacio entre diferentes músicos. La diversión que tienen durante la reproducción es notable, y que rara vez se vio al trío de tres guitarras como agudo.

Este álbum ha terminado. Varias audiencias serán no demasiado atento para identificar y apreciar los sabores. En 2015, Iron Maiden todavía brilla; el grupo demuestra como siempre, disco tras disco, se puede contar con ella.

Si por casualidad este álbum resulta ser el último de la carrera de la banda, que está lejos de ser cierto, tienen su propio Bruce Dickinson ha admitido estar dispuesto a seguir haciendo discos con Iron Maiden.



Y una entrevista con Bruce:

Spoiler:
RIO - ¿Y si el heavy metal nunca hubiera existido, ¿cuál sería su vida? Bruce Dickinson, de 56 años, da un tartamudo, y dice, sin duda, o se habría convertido en un actor ... o un borracho. Es con su humor habitual Inglés (y hablando por los codos) el cantante de Iron Maiden, uno de los gigantes del mundo del metal, hablar por teléfono desde París sobre "El libro de las almas", 16o álbum de estudio ( y 12 con su participación), que está programado para salir al día siguiente 4. Para un artista que trata con el menor número de temas de la vida y la muerte, el disco tiene un significado muy especial: en febrero, Bruce hizo público que decir Él estaba tratando un cáncer, diagnosticado en los exámenes de rutina, justo antes de Navidad. En mayo, la buena noticia: había sido sanado después de haber sido objeto de una quimioterapia "con el acompañamiento de una gran cantidad de radiación."

- Había nueve, el diez semanas de un tratamiento muy agresivo para los tumores que tenía. Una lengua, que era el principal y otro nodo linfático cerca de la lengua, que era la única razón que me llevó al médico. Es un poco absurdo cáncer común hoy en día en los hombres con más de 40 años de edad, causada por el mismo virus de cáncer del cuello del útero en las mujeres - tiene el cantante. - El lado positivo es que, ya que estaba relacionado con un virus, mis posibilidades de supervivencia eran mejores que quien tiene un cáncer de garganta por otras razones. Cuando llegaron los resultados, los médicos dijeron que mis probabilidades de recuperación eran del 70% al 80%, e incluso más, ya que no fumo. Doy gracias a Dios que nunca he fumado!

Ahora, al menos una vez al mes Bruce ha ido al médico para un chequeo. Y, mientras tanto, se malviviendo.

- Déjame ver ... el martes (hace tres semanas) viajé a México para dos días de las fotos, me estaba dando una conferencia en Guadalajara y llegué a casa el viernes por la tarde. Y ahora (en el segundo) aquí estoy en París! Tuve que frenar un poco, no mucho. Antes, solía hacer un montón de cosas estúpidas. Hoy en día, me voy, hacer cosas, volver atrás y tomar un día libre -, explica, que sin embargo no tiene la intención de presentar con Iron Maiden este año. - Todavía tengo que esperar dos o tres meses para poder empezar a cantar. El resto de mi cuerpo se está recuperando bien, pero los delicados tejidos de la garganta tomar un poco más de tiempo para recuperarse. Con cada día que pasa desde la radioterapia me siento mejor, volviendo a la normalidad. Mi médico me dijo: "Tu laringe es bueno, ella no se vio afectada por el cáncer; para el resto, simplemente relajarse, todo volverá a la normalidad ".

Grabado en París durante 2014 (con toques de datos finales a principios de este año), con el productor Kevin Shirley, "El libro de las almas" es el primer álbum doble en la historia de Iron Maiden, con un total de 92 minutos de música .


- Al principio, yo no creía que fuera a ser un disco doble. Pero cuando terminamos de grabar los primeros seis pistas que tuvimos esta certeza. Podríamos hacer un simple álbum y dejamos un montón de canciones fuera, pero eran tan fuertes que se conformó con un doble - revela Bruce, compositor de la épica "Imperio de las nubes", que con sus 18 minutos de duración, cierra el álbum como el mayor alcance en la historia de Iron Maiden. - Empecé con unas pocas piezas instrumentales en el piano, y luego vino el título. Con este mapa en mente, empecé a trabajar. Voy al estudio cada día, y que tenía un piano de cola fantástica allí. Soy un pianista pésimo, pero cuando se tiene un instrumento en las manos de aquellos, o bien suena genial!

Para Bruce, "El libro de las almas" puede ser tomado como un resumen de todo lo que Iron Maiden ha hecho en su carrera de 40 años.

- Creo que una canción como "Speed Of Light" (primer sencillo, que se publicará el viernes del álbum) podría perfectamente aptos para "Piece of Mind" (1983 álbum). Tenemos grandes clásicos Maiden estilo de rock, pistas ambiciosos y viajeros, tipo progresivo ... Él va a todas partes, es un gran disco - discute el cantante, que no puede, sin embargo, decir que se trata de un "álbum conceptual" . - Todas las canciones fueron compuestas en forma independiente. Cuando Steve (Harris, bajista y fundador de Iron Maiden) componen "El libro de las almas", sería un buen título de la canción para el álbum. Y luego hice algunos demos para un álbum en solitario, en el que estaba trabajando, y me puse a pensar que la canción de apertura, "Si la eternidad no deberia fallar" debe estar en el álbum de Maiden. La frase inicial de su era "aquí está el alma de un hombre" ("aquí está el alma de un hombre"). Se veía como algo planeado!
El vocalista de Iron Maiden no compra la idea actual de que el formato de álbum (e incluso doble) está llegando a su fin la era de la distribución de música digital.

- Creo que muchos de los niños no se preocupan más por el álbum, porque hay muchos artistas que no se preocupan por álbumes. Junto con las compañías discográficas, que ahora sólo piensan en la descarga de dos o tres canciones en iTunes o en la mierda que escuchar en Spotify ... Sea lo que sea, piensan pequeños - brotes. - No creo que la atención del público más joven es más corto, porque sé que los niños que pasan noches enteras jugando (el videojuego) "Call of Duty". No me digas que los chicos tienen poca atención. Están bien, saben lo que vale la pena prestar atención. Esto es lo que se llama hacer una elección. Ellos dicen: "Hey, este álbum es una mierda hay, va a escuchar a él durante cinco minutos y luego voy a hacer otra cosa." Pero cuando se tiene algo que hará que usted dice "Wow, eso es genial!" Él se sentará y escuchar porque vale la pena. Y no me digas que la gente no lo hacen. Hacen juegos de video, no hay ninguna razón que no pueden hacer con la música.

En un discurso el año pasado en Campus Party de Sao Paulo, Bruce explicó sucintamente su filosofía con Iron Maiden: "Usted tiene ventiladores, no los clientes."

- No beber, por ejemplo, su esposa o su equipo de fútbol, ​​que son partes, tiene una relación con ellos. Esa es la diferencia. Lo que tienes que hacer con sus álbumes, no a través de la prensa, los espectáculos ... Usted mantener la relación con los fans, y mantener a los fans. Las compañías discográficas se convierten en parte de ella si quieren - dice. - Creo que las compañías discográficas están en un lugar extraño hoy, no han abrazado la idea de que son responsables de cuidar de esta relación con el público. Se preocupan mucho de la prensa, pero no los aficionados. Así que cuando llegó la descarga, actuaron como si el público fuera el enemigo. Los chicos bajaron sus canciones porque les gustaba mucho, no creo que estaban robando algo de la artista. El trabajo del registro era tener la opinión de que los chicos podían conseguir su propia música. Sólo que no lo hicieron, por lo que ya no existen. Nosotros, los artistas, todavía existen, y tenemos la relación con el público. La relación entre los fans de Maiden y es lo que importa.


Todo sacado de ironmaidenbrasil.com.br



Entrevista con Adrian y Janick:

Spoiler:
This September, however, sees the long awaited release of The Book Of Souls. A double album, the LP comes after the news that Dickinson has now happily received the all clear from cancer (he was receiving treatment for a small tumour on his tongue; the record itself was recorded late last year in Paris, before diagnosis).

Having been privy to an advance listen, tQ is happy to report that The Book Of Souls is a mighty cleaving stave of a record; an epic that - despite the 92 minute timeframe - positively rages along, never feeling remotely bloated. It is also, very possibly, the finest album that Maiden have ever made. From the raw gallop of ‘Speed Of Light’ and ‘Death Or Glory’ to the 18 minute vaudeville odyssey of ‘Empire Of The Clouds’ The Book Of Souls is a titanic romp through Maidenisms of every vivid hue; it is also an album that - as we shall see - has benefited from perhaps the most organic and immediate recording process in the bands history.

Can you tell us about the writing process behind The Book Of Souls?

Adrian Smith: We didn’t actually rehearse anything at all - which is a very different way of working for Maiden. We just brought our ideas to the studio. I think Bruce and I had one session which produced ‘Speed Of Light’ and ‘Death Or Glory’. Steve and I got together in the studio and I played him a load of stuff I had and got busy writing lyrics for that. I actually did a lot of writing on my own. We hadn’t actually played together as a band before we went into the studio in Paris. I did a lot of writing on my own and everyone just brought ideas in.

Janick Gers: I’m really proud of it, I think it’s a fantastic album. Bands have to grow, travel different avenues, push the boundaries and we always do. People say, ‘Oh, Maiden always sound the same’, but we don’t; we travel different pathways and this one is no exception. I’ve got to say that the writing process was really different this time. Normally, we go into rehearsal and spend three or four weeks rehearsing. We’ll go off writing with different people in the band and get all the ideas up to speed - almost so that we can play them all live as a set - but this was different. We went into the studio with only outlines and finished writing the songs in the studio - so we were actually learning them, rehearsing them, and putting them down all at once. It gives it an immediacy because we were learning them as we went; it all has a very live feel. We all brought different things, a really broad spectrum of musical ideas - I don’t want us to become a parody of what we were; you get bands that come out and only do one song off the new album - and I know people love that and some people want that - but thats not what we do at all.

How much pressure was there, writing that way?

AS: There is pressure but it’s a good pressure because it snaps you into action. Before we go in, a month before we go in the studio, I like to go in my home studio and put down a load of rough demos and ideas - it’s a good pressure, it fires you up. I like it.


Adrian, the tracks that you and Bruce wrote together for the record- ‘Speed Of Light’ and ‘Death Or Glory’ -are the shortest and punchiest. Was that a conscious decision, to focus on a more straight up sound?

AS: Well, Bruce and I hadn’t actually written anything - just the two of us - for some years. So I had it in my mind to do some shorter songs. We used to do stuff like ‘Two Minutes To Midnight’ back in the day. If I’ve got something a bit more involved, I usually bring Steve in and say, ‘What do you think of it?’ because these days he’s focussed on lyrics and melodies as much as anything. Whereas before he’d bring in four or five complete songs - from beginning to end - it’s a much more collaborative process these days. He’ll provide a steer lyrically and melodically.

Can you tell me about working with Kevin Shirley? At this stage he is very much the Martin Birch of late period Maiden, he’s done every record since Brave New World and he captures a very raw, live sound.

AS: We adopted Kevin [LAUGHS]. Once you get a relationship with someone you tend to get to a way of working that is comfortable. Sometimes, we’ll be rehearsing songs in the studio and he’ll be secretly recording it. He loves the first take: the spontaneity. It’s very organic, the way he works.

I find it fascinating that he gets such a raw sound - because very often bands as big as Maiden have a far more polished production. I mean, A Matter Of Life And Death wasn’t even fully mastered.

AS: [SIGHS] Some of the albums we’ve done in the past were a little bit under polished for me, to be honest. I like power and heaviness but I also like a little bit of delay on the vocals, stuff like that. But I don’t get involved in mixing them. Kevin and Steve like to do that on their own but I have to say I was really happy with the way that this one sounds.

I actually have trouble getting Kevin to put any effects on my guitar! He doesn’t like that. He likes everything very straight up. I have to twist his arm and sometimes we bump heads a little bit, but I’m really happy with the way that this album sounds. It’s the right blend of the rawness of the performance but with a bit of polish…and that was probably because I was bending his ear about it every five minutes [LAUGHS].

JG: A lot of this album was done live, we did this album in the same studio as Brave New World. He gets where we’re coming from; he manages to get the live sound down, absolutely. A real sound - not a compressed American guitar sound. I want a brash guitar sound, no distortion peddles, just straight into the amp - he gets the sound that I like. He’s very much like Martin Birch in that he captures the sound of how we are in the studio. That might sound simple. You’d think, ‘You put a band in the studio; you put a tape in; and it sounds like them.' Well, nine times out of ten it doesn’t [LAUGHS]. You need someone very special to get that sound down. Martin Birch did it - he did it with Wishbone Ash, he did it with Deep Purple, he did it with Fleetwood Mac in the early days. But then you have other producers like ‘Mutt’ Lange - a fantastic producer - but they create the sound; they make the ‘Mutt Lange sound’. And that would never work for us. Kevin is the polar opposite of that approach.

Can you tell us about recording ‘Empire Of The Clouds’? Of all the Maiden epics, this is the longest. It even pips 'Rime Of The Ancient Mariner’ by a couple of minutes.

AS: Bruce was working on it for ages, all the way through the session. We’d be working on the other songs and he’d be sitting in this soundproof glass box with his piano like Beethoven, his ear on the piano; working on his masterpiece [LAUGHS]. He was consumed by it. It was difficult to record. Bruce laid down the piano on his own, we played it in sections and Bruce and Kevin would be conducting and making suggestions as we went along.

JG: It’s almost like music hall in a way [LAUGHS]. It’s like broadway; there is a story in there. We didn’t do it all in one - to learn it and do it all in one would have been impossible - so we jammed sections of it and that was how it came to be. We’d add bits later. We’ll try anything; there are no restrictions.



I want to ask about your guitar set up - I can’t think of many other bands with three guitarists - how does this work logistically? Janick, you were playing with Dave Murray for a decade before Adrian rejoined the band. Was it difficult to adjust to the new set up?

JG: It was very natural, actually. You have to remember that before playing in Maiden I’d never even played with one other guitar player, let alone two. I wasn’t sure that I’d be able to play with another guitar player but then when Dave and I got together it was so natural; I didn’t have to change anything; Dave didn’t have to change anything; we just got together and it seemed to gel. But then there was always room for other things.

If I’d gone when Adrian came back in, then it would have been taking the band backwards to what it was like at Seventh Son; and if I’d stayed and he’d not come back, then it would have been like going back to Fear Of The Dark, so when he came back it completely changed it - we felt we could do anything; I could play the melody with the vocal - like on ‘The Red And The Black’ on this album - and then Davey could be crashing the chords; there could be clean chords; all sorts. And of course I was always used to that on the albums but - in the past, before Adrian rejoined - we’d always have to pick and choose in the live setting. You couldn’t crash the chords and have a running rhythm and play the melody. But now we have all these options when we’re playing live; high notes, low notes, full chords, the whole lot. Suddenly we have the options of three things. What we were adamant about was that we didn’t want to create a ‘guitar mayhem’ - we wanted to have clear sounds; heavy sounds.

AS: If I write a song I’ll usually play the solo in it and then Davey or Jan will do the other solo - usually Davey - and then again if Jan writes a song Davey will play the solo - so Davey gets to play everything [LAUGHS]. But Dave has the signature guitar sound; you hear Dave play and you know it’s Maiden straight away, don’t you? It’s a very distinctive tone - but we’re great friends so we just work it out. There is nothing above healthy competition. I know if Dave goes in and does a solo in two takes then I’ll be trying to do the same thing; it pushes you to do your best.

I wanted to ask about Bruce’s voice. I can’t think of another singer who gets better and better with age - most voices degenerate with age to some degree - but his vocal performances on this record are absolutely astonishing.

AS: It’s just his attitude really. He’ll never lower the fence, he’ll always just keep running until he can jump over it. He’ll keep battering it and battering it. I’ve suggested changing keys to songs on occasion but he’d rather just keep it up and go for the notes and he can still absolutely do it. It’s amazing, really.

Your going to be out on the road next year…do you think you’ll play the whole record live? It worked well with A Matter Of Life And Death.

AS: I don’t thing we’ll play the whole thing. I think it’ll be too much for people. Having said that, we can turn up at rehearsal and Steve will say, ‘We’re gonna play the whole thing at this rehearsal’ - he’s done that before. But I think we’ll pick the ones that work live; we’re not sure yet. We’re really looking forward to going out with it next year.

Do you ever feel daunted by the complexity of the newer material and how that will translate live?

JG: We’re musicians first and foremost; I’m never daunted by anything. The problem can sometimes come when your playing those big arena shows and there is a delay with the sound. That can be disconcerting: sometimes I’ll be thirty or forty feet away from Dave and I can’t hear him or there might be a delay on the drums because of the size of the place - those are the stressful moments.

Your tour schedule used to be pretty brutal - I’m thinking particularly of the Powerslave days. What are your recollections of those days Adrian?

AS: We never tour now for more than three months continuously at a time; that’s enough now. If I look back at old itineraries from the 80s, we’d be doing six gigs - have a day off, if we were lucky - sometimes literally seven gigs a week. It nearly killed us at the time - and that was when we were young - so it would be impossible now. You see, we don’t ever want to drop the standard of the show, we try to put the same energy into it as we always have done.

It was a grind to be honest with you - after six months we’d sit there and think to ourselves, well, shit, we’ve still got six months to go! It was a grind, all those American tours back to back, then you fly home and you go to tour Europe - but that’s why we’ve got such a strong following now. Because we always took our music to the people, we never relied on radio play to get our message across; we always took it out there. People remember that.

The Maiden crowd - in England at least - seems to be getting younger. I’ve seen you a number of times over the past decade, the last time being at the 02 on the Final Frontier tour in 2010. I was amazed by how young the crowd was - is this something you see across the board?

AS: America is different for some reason, we tend to get an older crowd there… but in the rest of the world, South America, Europe, they do seem to be getting younger; certainly the ones at the front anyway. I mean, the energy you get is amazing. We did a tour just before recording this album, which I don’t think we’d done for a while - come off the road and then started immediately. I think the energy of the tour helped with the record.

JG: I’ve always enjoyed touring, always enjoyed the process. The reason we sit in the studio is so that we can go out on the road; I love touring. For this album, we were recording in Paris but as soon as we were done recording I was off around Paris, just wandering about. That is it for me; I love the process of touring. I want every gig to be the best it can possibly, but I also love seeing the architecture and seeing the art; that’s what it’s about for me. I’ll tie my hair back, put a hat on, put an apple and a bottle of water in a backpack and I’m happy for the rest of the day. I want to experience life.



Maiden fans are generally very receptive to new material… but I remember seeing a YouTube video with some American guy holding up a sign that said ‘Play Classics!’ - which Bruce then ripped up. Do you see much of that sort of thing these days? People expecting ‘Number of the Beast’ ad infinitum?

AS: I’ve never seen much of that to be honest with you. I’ve never felt that the audience has ever been anything other than on our side - and because the band are a straight up, honest kind of a band I think that the audience give us a bit of leeway; at least I hope they do. Like you say, we went out and did the whole album a few years ago.

What we do is the opposite to the corporate rock thing; the whole mainstream music scene now, the media, the celebrities, it’s so bloody awful. It's nice to have something that is genuine and I think the fans know that if we go off on one, and get a bit self indulgent, they let us get away with that. I think it's important for us, keeps us on our toes. We’re not a cabaret band; that is the important thing for us.

JG: I’m quite happy to come out and play the older stuff but at the end of the day you’ve got to be valid. There is no point of us wandering around like we’re living in the 80s. I’m proud of this album; every record is a stand point of where the band is at any particular moment in time; and this was such an inventive process.

And how long do you see the road rolling for Maiden?

AS: I don’t know, I mean the Stones are still doing it aren’t they [LAUGHS]? Certainly for the foreseeable future, all being well. Touch wood and all that. We still absolutely love it.

Fuente: ironmaidenrevelations.com

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por nahuel el 12/8/2015, 5:15 pm

COMO ERA DE ESPERAR
(Y COMO SHO LO PREDECIA)
ESTA ES LA TAPA DEL PRIMER SINGLE

POR LO TANTO
NO LO SERA DEL DISCO.




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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por nahuel el 12/8/2015, 5:16 pm

LO CURIOSO ES QUE SALE
UN DOLAR MENOS
QUE EL DISCO EDICION DELUXE

AJAJAJAJAJAJJA


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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por TheUnbeliever el 12/8/2015, 5:29 pm

Va a ser la del disco! No se de donde sacan que no, Maiden no confirma cosas al pedo y lo de la tapa está más que confirmado.

Viene con una remera oficial por eso vale eso el single. En cualquier momento se filtra.

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por IronMaidenTheBest!! el 12/8/2015, 6:30 pm

La tapa del single es más oscura nada más, pero el dibujo es el mismo. Yo tampoco entiendo de donde sacan que no va a ser esa, ya está confirmado.

No puedo esperar hasta el viernes

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por Cuervometalico el 12/8/2015, 9:35 pm

No entiendo como el single tiene la misma tapa que el disco. No me cierra para nada.

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por Dani Dickinson el 12/8/2015, 9:45 pm

Cuervometalico escribió:No entiendo como el single tiene la misma tapa que el disco. No me cierra para nada.
+1

Y si la diferencia entre la tapa del single y la del disco es la tonalidad, es cualquiera, y malisimo. Algo se traen guardado, para mi...

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por TheUnbeliever el 12/8/2015, 10:03 pm

Para mi tiene que ver con que no es una edición masiva, por decirle de alguna forma. Sólo se vende en BestBuy.

La nueva reseña es muy buena, detallando cada tema. Ya quiero escuchar este disco no aguanto mas.


Última edición por TheUnbeliever el 13/8/2015, 12:12 am, editado 1 vez

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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por Dani Dickinson el 12/8/2015, 11:50 pm

Justamente, si no es una edicion masiva, o es una edicion especial, algo distinto tiene que tener. Vos solito lo dijiste Razz

Dani Dickinson
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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

Mensaje por TheUnbeliever el 13/8/2015, 12:15 am

Puede ser, pasa que parece más una movida de BestBuy que de Maiden en sí, ni salió en la pág. oficial eso. Igual, mucho no me interesa el tema de la tapa del single Razz



Tema por tema:
Fragmentos de la review de Adrien Begrand para la revista Popmatters.




1. If Eternity Should Fail: Una grandiosa historia con música algo oscura pero con un grandioso coro. Bruce la había compuesto para su álbum solitsa pero Steve Harris la escuchó y le preguntó si la podían usar en el nuevo álbum. Bruce dijo que sí.

2. Speed of Light: Una grandiosa colaboración entre Bruce y Adrian en la tradición de "2 Minutes 2 Midnight" con una gran energía, el mejor single desde "The Wicker Man".

3. The Great Unknown: Algo más pesado pero con un ritmo más calmado, la canción es de Steve y Adrian con una melodía muy agradable.

4. The Red And The Black: La mejor canción épica de Steve Harris en 20 años, con una gran melodía para cantar que será grandiosa en vivo.

5. When The River Runs Deep: Grandioso riff de Adrian Smith, grandiosa melodía que arranca con una velocidad agradable.

6. The Book of Souls: Oscura y majestuosa. Explota en una sección de solos emocionantes, similar a Powerslave, sólo que acera de los mayas.

7. Death Or Glory: El segundo track compuesto por Bruce y Adrian. Esta historia de Bruce acerca de la 1a Guerra Mundial es un cambio agradable de ritmo.

8. Shadows Of The Valley: Pueden escuchar la influencia de Janick y como en "The Talisman" presenta una canción muy animada.

9. Tears Of A Clown: Una gran sorpresa de Steve HArris, algo melancólica y contemplativa.

10. The Man of Sorrows: Con un intro clásico de Dave Murray, empieza como una balada, pero se convierte en algo multifacético.

11. Empire of Clouds: Bruce compuso esta canción de 18 minutos acerca del desastre de la nave R101, compuesta en piano durante las 6 semanas que estuvieron en el estudio. Bruce estaba preocupado de que no encajara en Maiden pero Steve le dijo que era perfecta. La primera vez que se toca un grand piano en una canción de Maiden y las guitarras añaden texturas. La canción crece y crece en un crescendo exhilarante hacia la tormenta y el choque de la nave y una coda melancólica. Gran labor de Nicko McBrain, la sección del código Morse "SOS" es increíble y dramática.

The Book Of Souls se disfruta mejor como dos partes de 45 minutos. No se precipiten, escuchen un disco, absórbanlo, vayan a dar un paseo y regresen a escuchar la otra parte. El ritmo del disco es uno de sus fuertes, canciones cortas, épicas, himnos, baladas, es un doble álbum muy equilibrado. Algunos temas son más fuertes que otros, pero sin dudas "The Book Of Souls" es una obra maestra, el mejor álbum desde 7th Son.

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TheUnbeliever
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Re: The Book Of Souls, Nuevo album de estudio de Maiden... Y será doble!!!

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